از همان آغازين روزهاي سينما، اين فلسفه بود که برابر آن جريان غالب هماره حاضر در محفلها و آکادميهاي هنر ايستاد و تأکيد کرد که اگر نقاشي، معماري، ادبيات، موسيقي، تئاتر و ... را به دليل تأثيري که بر عواطف گذاشته و نسبتهايي که مستقيم و غير مستقيم با تاريخ و اکنون انسان و جهان دارند، هنر ميخوانيد، سينما نيز به همين صورت عمل ميکند، حتي عميقتر و پيچيدهتر از ديگر هنرها و با همين انگاره هنر است. نظريهپردازان بزرگ سينما مانند سرگئي آيزنشتاين، ژان اپشتاين، کريستين متز، بلا بلاژ و آندره بازن همانقدر فلسفهورزي را سنگبناي تئوريپردازي و نقد فيلم دانسته و ازآن استفاده کردند که فيلسوفاني مثل هانري برگسون، زيگفريد کرائوکر، ژيل دلوز و استنلي کاول. البته که سينماگران بزرگ همواره در جايگاه شاعران و متفکران بزرگ همهي دورانها، منظر ما به جهان، انسان و همهي پديدهها را دگرگون کردند. اهميت چارلي چاپلين، کارل تئودور دراير، روبرتو روسليني، روبر برسون، ژانلوک گدار و ... نه فقط به فيلمساز بودنشان است؛ آنها شکل انديشيدن ما را تغيير دادند. کتاب «فيلمسفه: فلسفهي فيلم ساخته» سه مقالهي مهم از نوئل کرول در مقام مهمترين فيلسوف سينما از دهههاي پاياني قرن بيستم تاکنون است که منظري تازه است در مسير فلسفهورزي دربارهي فيلمها. اگر اين جملهي گدار که «سينما فرميست براي انديشيدن» را پذيرفته باشيم، کتاب فيلمسفه ميتواند با ادلهها و رويکرد به شدت راهگشايش کمکحالمان باشد که چيستي، چرايي و چگونگي انديشيدن در و همراه با فيلمها را درک کنيم و به کار بنديم.
نويسنده | نوئل كرول |
قطع | رقعي |
مترجم | محسن كرمي |
نوع جلد | شوميز |
زبان | فارسي |
تعداد صفحات | 144 |
نوبت چاپ | 1 |
ابعاد | 14.5 * 21.5 * 1 |
وزن | 150 |
سال چاپ | 1400 |
هنوز نظري ثبت نشده است